Язык архитектуры: полуколонна выглядит почти как обычная колонна, только не стоит отдельно, а частично выступает из стены. В классической архитектуре она обычно сохраняет все элементы ордера — базу, ствол и капитель, — но её главная роль чаще всего не конструктивная, а композиционная: придать стене ритм и объём, подчеркнуть вход или объединить несколько этажей. В современной архитектуре форма упрощается, но принцип остаётся тем же: полуколонна становится выразительной вертикалью фасада.
1) Дом Пашкова
1784–1786 гг., архитектор Василий Баженов
Полуколонны здесь стоит поискать повыше: парные ионические полуколонны окружают бельведер, венчающий здание. Интересно, что первоначально здесь были свободно стоящие колонны, а полуколонны появились уже при восстановлении дома после пожара 1812 года.
2) Здание спортивного общества «Динамо»
1930–1932 гг., архитекторы Иван Фомин, Аркадий Лангман
Сдвоенные полуколонны здесь уже совсем не похожи на классические: Фомин убирает базы и капители, оставляя простые цилиндрические формы. Так традиционный ордер превращается в «пролетарскую классику» — собственный архитектурный язык Фомина на границе классики и авангарда.
3) Доходный дом князя Гагарина
1898 г., архитектор Роман Клейн
К концу XIX века полуколонна становится частью гораздо более насыщенного архитектурного языка. У Клейна она уже не главный герой фасада, а один из множества элементов, которые создают его нарядную, почти театральную пластику.
4) Центральный Манеж
1817 г., инженер Августин Бетанкур.
Фасады оформлены Осипом Бове в 1824–1825 гг.
У Манежа полуколонны помогают решить проблему огромного протяжённого фасада: разбивают длинную стену на отдельные участки и добавляют ей объём.
5) Бизнес-центр в проезде Жукова
2024 г., архитектурное бюро СПИЧ
Здесь от классической полуколонны остаётся почти одна геометрия: вертикальные элементы лишены баз, капителей и декора. Зато благодаря округлой форме они по-разному ловят свет и делают стеклянный фасад объёмным.
6) Жилой дом на Моховой
1932–1934 гг., архитектор Иван Жолтовский
Восемь полуколонн высотой в четыре этажа задают масштаб всему фасаду и зрительно объединяют его этажи. Жолтовский использует здесь гигантский ордер, обращаясь к архитектуре итальянского Возрождения, и прежде всего к Палладио.
